Le filtre ND, pour filtre à Densité Neutre, est d’usage afin de réduire l’intensité lumineuse indépendamment de la longueur d’onde sans la modifier.

 

Il y a deux types d’utilisation du filtre ND :

• Pose longue
• Lunette de soleil

 

L’utilisation en lunette de soleil est connue des portraitistes. En effet, si l’on souhaite un flou d’arrière plan, il est nécessaire d’être proche du sujet et d’ouvrir le diaphragme. De ce fait, la quantité de lumière est plus importante. Il faut par conséquent augmenter la vitesse de l’obturateur. En argentique, le maximum est souvent de 1/1000 sec.

IL	LUX	F/16	F/8	F/4	F/2
16	163840	1/250	1/1000
15	81920	1/125	1/500
14	40960	1/60	1/250	1/1000
13	20480	1/30	1/125	1/500
12	10240	1/15	1/60	1/250	1/1000
11	5120	1/8	1/30	1/125	1/500
10	2560	1/4	1/15	1/60	1/250
9	1280	1/2	1/8	1/30	1/125
8	640	1	1/4	1/15	1/60
7	320	2	1/2	1/8	1/30
6	160	4	1	1/4	1/15
5	80	8	2	1/2	1/8
4	40	15	4	1	1/4
3	20	30	8	2	1/2
2	10	60	15	4	1
1	5	120	30	8	2

 

Dans notre cas, pellicule 100 ISO, plein soleil donc IL 15, diaphragme F/2, la vitesse d’obturateur nécessaire serait de 1/8000 sec. C’est impossible en argentique. Il nous faut un filtre ND, en ce qui me concerne, je possède le filtre HOYA PRO ND 16 pour cette situation, une réduction de 4 STOP.

 

IL	LUX	F/2	ND16 F/2
16	163840		1/1000
15	81920		1/500
14	40960		1/250
13	20480		1/125
12	10240	1/1000	1/60
11	5120	1/500	1/30
10	2560	1/250	1/15
9	1280	1/125	1/8
8	640	1/60	1/4
7	320	1/30	1/2
6	160	1/15	1
5	80	1/8	2
4	40	1/4	4
3	20	1/2	8
2	10	1	15
1	5	2	30

 

Dans notre cas toujours identique mais avec le filtre ND 16, pellicule 100 ISO, plein soleil donc IL 15, diaphragme F/2, la vitesse d’obturateur nécessaire serait de 1/500 sec. C’est parfait.

 

 

 

L’utilisation en pose longue est connue des paysagistes. En effet, si l’on souhaite des particularités comme une eau lisse, un effet de flou de bougé, une absence des personnes en mouvement, …, il est nécessaire d’avoir un temps de pose suffisamment long. En ce qui concerne la durée nécessaire, elle dépend de l’objectif à atteindre pour la photographie.

 

IL	LUX	F/16	F/8	F/4	F/2
16	163840	1/1000
15	81920	1/500
14	40960	1/250	1/1000
13	20480	1/125	1/500
12	10240	1/60	1/250	1/1000
11	5120	1/30	1/125	1/500
10	2560	1/15	1/60	1/250	1/1000
9	1280	1/8	1/30	1/125	1/500
8	640	1/4	1/15	1/60	1/250
7	320	1/2	1/8	1/30	1/125
6	160	1	1/4	1/15	1/60
5	80	2	1/2	1/8	1/30
4	40	4	1	1/4	1/15
3	20	8	2	1/2	1/8
2	10	15	4	1	1/4
1	5	30	8	2	1/2

 

IL	LUX	F/16	ND16 F/16	ND200 F/16
16	163840	1/1000	1/60	1/4
15	81920	1/500	1/30	1/2
14	40960	1/250	1/15	1
13	20480	1/125	1/8	2
12	10240	1/60	1/4	4
11	5120	1/30	1/2	8
10	2560	1/15	1	16
9	1280	1/8	2	30
8	640	1/4	4	60
7	320	1/2	8	120
6	160	1	15	240
5	80	2	30	480
4	40	4	60	960
3	20	8	120	1920
2	10	15	240	3840
1	5	30	480

 

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Il est possible de superposer les filtres ND, ND16 ( 1.2 ) + ND200 (2.4) = (3.6), comme 1 STOP vaut (0.3), le nouveau filtre fait 12 STOP. Idéal pour des poses plus longues en fonction des besoins.

 

Numéro ND	Densité optique	STOP réduction
ND 2	0,3	1
ND 4	0,6	2
ND 8	0,9	3
ND 16	1,2	4
ND 32	1,5	5
ND 64	1,8	6
ND 100	2,0	6 2/3
ND 200	2,3	7 2/3
ND 400	2,6	8 2/3
ND 500	2,7	9
ND 1000	3.0	10

 

Lien vers mon application maison pour déterminer le bon temps d’exposition

 

 

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@Sources :

• ILFORD Pinhole Exposure Calculator by Richard Koolish
• Catalogue des filtres ProND HOYA
• Mon expertise d’ingénieur en vision industrielle

 

La photographie est l’art de capturer la lumière. Par conséquent, il est indispensable de maitriser cette capture de lumière.

 

Les sources lumineuses :

• Lumière incidente
• Lumière réfléchie

 

La lumière réfléchie provient de la mesure de luminosité que réfléchie le sujet à photographier. Cette mesure nous donne une valeur non fiable car elle dépend du sujet. Le sujet n’est pas un gris 18% qui correspond à la norme afin de qualifier l’image correctement exposée. Si votre sujet est blanc sur fond noir ou inversement, la mesure est fausse.

 

La lumière incidente provient de la mesure de luminosité directement de la source lumineuse. Cette mesure nous donne une valeur fiable car elle n’est pas dépendante du sujet à photographier.

Il est toutefois nécessaire de connaitre les cas particuliers :

•  Si le sujet est éclairé face à la source lumineuse, la valeur est direct
• Si le sujet est éclairé en contre jour de la source lumineuse, la valeur est 3 STOP en dessous
• Si le sujet est à l’ombre de la source lumineuse, la valeur est 3 STOP en dessous

 

Le matériel afin d’obtenir la luminosité :

•  Le luxmètre ( Prix dérisoire, environ 15 euros )
• Le flashmètre ( Environ 200 euros, mais indispensable avec l’utilisation du flash )

 

La mesure de l’intensité lumineuse

IL	LUX	Éclairage
16	163840	Soleil sur neige ou sur sable clair
15	81920	Soleil brillant avec des ombres nettes
14	40960	Soleil avec des ombres douces
13	20480	Nuageux clair
12	10240
11	5120	Nuageux sombre
10	2560
9	1280	Soleil couchant
8	640	Intérieur - Éclairage naturel
7	320
6	160	Intérieur - Éclairage artificiel
5	80
4	40
3	20
2	10
1	5

 

Le tableau met en corrélation l’indice de luminance avec l’intensité lumineuse. On constate que le passage d’un STOP s’effectue lorsque l’intensité lumineuse est multiplié/divisé par deux. Donc, nous pouvons utiliser la règle « Sunny Sixteen » :

 

La règle du calcul de l’exposition – Source Ilford

 

Sunny Sixteen, l’indice de luminance 15 correspond à l’intensité lumineuse d’une scène en plein soleil d’été sans nuage ( 81920 LUX ), donc un diaphragme F/16. La pellicule étant fixe, il est impératif de faire un choix. Puis, il faut mettre le temps d’exposition à 1/ISO afin d’obtenir une photographie correctement exposée dans notre cas.

 

Si l’indice de luminance 9 correspond à l’intensité d’une scène au lever du soleil en hiver ( 1280 LUX ), donc un diaphragme F/2. Toujours la même chose pour la pellicule qui est fixe, il faut faire un choix. Puis, il faut mettre le temps d’exposition à 1/ISO afin d’obtenir une photographie correctement exposée dans notre cas.

Mais rien n’empêche de régler le diaphragme à F/16 et par conséquent, nous avons un décalage de 6 STOP. Le temps d’exposition sera 1/(ISO avec décalage de 6 STOP décroissant ). Si nous avons une pellicule de 400ISO, le temps d’exposition sera 1/8 seconde.

 

Les réglages avec une pellicule 100ISO

IL	LUX	F/16	F/8	F/4	F/2
16	163840	1/250	1/1000
15	81920	1/125	1/500
14	40960	1/60	1/250	1/1000
13	20480	1/30	1/125	1/500
12	10240	1/15	1/60	1/250	1/1000
11	5120	1/8	1/30	1/125	1/500
10	2560	1/4	1/15	1/60	1/250
9	1280	1/2	1/8	1/30	1/125
8	640	1	1/4	1/15	1/60
7	320	2	1/2	1/8	1/30
6	160	4	1	1/4	1/15
5	80	8	2	1/2	1/8
4	40	15	4	1	1/4
3	20	30	8	2	1/2
2	10	60	15	4	1
1	5	120	30	8	2

 

Les réglages avec une pellicule 400ISO

IL	LUX	F/16	F/8	F/4	F/2
16	163840	1/1000
15	81920	1/500
14	40960	1/250	1/1000
13	20480	1/125	1/500
12	10240	1/60	1/250	1/1000
11	5120	1/30	1/125	1/500
10	2560	1/15	1/60	1/250	1/1000
9	1280	1/8	1/30	1/125	1/500
8	640	1/4	1/15	1/60	1/250
7	320	1/2	1/8	1/30	1/125
6	160	1	1/4	1/15	1/60
5	80	2	1/2	1/8	1/30
4	40	4	1	1/4	1/15
3	20	8	2	1/2	1/8
2	10	15	4	1	1/4
1	5	30	8	2	1/2

 

Les réglages avec une pellicule 3200ISO

IL	LUX	F/16	F/8	F/4	F/2
16	163840
15	81920
14	40960
13	20480	1/1000
12	10240	1/500
11	5120	1/250	1/1000
10	2560	1/125	1/500
9	1280	1/60	1/250	1/1000
8	640	1/30	1/125	1/500
7	320	1/15	1/60	1/250	1/1000
6	160	1/8	1/30	1/125	1/500
5	80	1/4	1/15	1/60	1/250
4	40	1/2	1/8	1/30	1/125
3	20	1	1/4	1/15	1/60
2	10	2	1/2	1/8	1/30
1	5	4	1	1/4	1/15